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實際上逐日者也不算大團圓（白人和印第安人朝兩個方向奔去）。這部龍年就更激進了，華人是因為罪惡被引入到美國，這罪惡屬于白人，而兩者的結(jié)合必然成形：在政界是同流合污，而即使是正直的主角，也與華人女記者（她甚至是中日混血）媾和（非法的結(jié)合，性愛結(jié)束后背景里的橋），因為他是他這個社群的被放逐者，是唯一還有行動力，但深陷泥潭（越戰(zhàn)隱喻）的種族主義瘋子。這種情況下，華人作為鏡像出現(xiàn)，它是這個移民國家的隱喻：一方面是集體里公然默許的有組織犯罪，另一方面是個人的應遭到譴責的非道德行為。最后他只能在女記者的攙扶下離開，沒有勝利。如果說獵鹿人是被去勢，那么這部無論在哪個方面都在指涉越南的電影，就是再一次想證明自己的“純凈”，卻不得不發(fā)現(xiàn)罪惡早已是他自己。