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卷軸畫。改編自發(fā)生在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的民間志怪傳說(shuō)。作為日本五十年代初期的影片，溝口通過(guò)對(duì)女性的關(guān)注，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行反思。重要的不是神話所講述 的時(shí)代，而是講述神話的時(shí)代。故事中的兩對(duì)夫妻形成一組對(duì)照關(guān)系，兩個(gè)男人崇拜權(quán)力（象征著威權(quán)主義的武士階層）、金錢物質(zhì)（如女鬼和她宅院是幻滅的），為此可以冒生命危險(xiǎn)，不顧妻兒；兩個(gè)女人渴望天倫之樂(lè)，渴望丈夫安全、干正事。在女性的犧牲下，男人得以回歸人倫，召喚二戰(zhàn)后的人們遠(yuǎn)離威權(quán)、物質(zhì)，回歸親情與家庭。形式上，運(yùn)用了大量的水平搖鏡頭，宛如東方卷軸畫，在公车上露着奶被男人玩完成空間的呈現(xiàn)和時(shí)空轉(zhuǎn)變，如男主和女鬼從室內(nèi)到室外大樹下，在公车上露着奶被男人玩最后也通過(guò)搖鏡頭使得亡妻回魂，展現(xiàn)復(fù)雜的空間層次。電影充滿濃厚的女性色彩，妻子常常在畫面空間中具有支配地位（近景、亮部），他們的意識(shí)和觀眾相近，男性睡去女性清醒。