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自《言葉之庭》以來第一次明顯感覺到新海誠在作畫上做了減法，失去了精美布景的視覺沖擊力但也少了喧賓奪主的毛病。其他方面也能看出極大的改變，如女性主義的崛起，跳脫出巫女形象的桎梏，第一次以刻畫女主角的情感輪廓為主，呈現(xiàn)女救男的視角；熱衷于打造神明的玩笑的新海誠終于正視起這一在過往作品中充滿存在感和神秘感的元素，賦予其萌物的外觀，引導(dǎo)的職能和前作一脈相承。配樂則不輸《你的名字》。這些轉(zhuǎn)變是驚喜但都稱不上優(yōu)點，而作為一部公路片，本作劇本和節(jié)奏的缺點卻不可忽視。相比前幾作一心一意地刻畫那份不顧一切的少年男女之情，新海誠顯然在這部作品里有更大的野心；和《天氣之子》里自私誠摯的二人情感相比，以拯救為主題的《鈴芽之旅》更顯博愛，卻也少了些許前者普適性和直白性的沖擊力，且鋪墊的幾條情感支線并未得到很好的收尾。