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“當(dāng)我的光曝在你身上，重逢就是一間暗室?！彪娪袄镉腥?，照在顧家姐妹身上的光特別強烈，夢幻的虛，每一次都預(yù)示著命運的改變。第一次是他們相遇的時候，第二次是姐姐回絕世鈞的時候，第三次是妹妹決定留下照顧小孩的時候。電影基本遵照線性敘事，子母沙发午后系列除了一次蒙太奇和一次閃回。前者發(fā)生在兩人第一次牽手后，雀躍的世鈞倚在詭異的紅墻上，背景音樂也如此詭異，畫面一轉(zhuǎn)，子母沙发午后系列是公車上帶著帽子看似滄桑而憂郁的世鈞（后來我們知道，這是他后來的打扮）；后者照應(yīng)影片開篇，世鈞給曼楨找到了紅手套。旁白的使用也令人印象深刻，子母沙发午后系列或許王家衛(wèi)真的適合拍張愛玲吧。有一個細(xì)節(jié)，子母沙发午后系列是世鈞對狗態(tài)度的變化，也昭示他的改變。最后，男性的妥協(xié)是真的向外界妥協(xié)，女性妥協(xié)往往是一種自我堅持。而男性再怎么樣，也都比女性幸福好多。