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拿金獅當(dāng)然部分原因是電影本身的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，然而藝術(shù)本身就要承載歷史的重量，日本电影公与媳之3尤其是那些容易被忽視，被遺忘，消失于時(shí)間縫隙的靈魂的聲音。Nan Goldin創(chuàng)作者的身份和本人大量影像作品某種程度上奠定了電影的基調(diào)，幻燈片和她猶如夢(mèng)囈的narration可以看作對(duì)于紐約cultural scene的化繁為簡(jiǎn)，日本电影公与媳之3對(duì)于制藥公司的抗?fàn)幹返呐e重若輕,而這兩條互為表里的線索不僅進(jìn)一步豐滿了她的個(gè)人形象，也鋪就一條情感的時(shí)間隧道--所有拼命存在過的美麗，所有鮮血淋漓的反抗與求生，都不應(yīng)該在集體記憶中被磨滅掉。真的想感嘆，下次去MET經(jīng)過她躺在冰冷地板的埃及館，日本电影公与媳之3可能心境又會(huì)很不同了。