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職場(chǎng)劇 ? 玩偶姐姐
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劇情簡(jiǎn)介
玩偶姐姐是由托馬斯·施納澤,山本剛義,楊東亮執(zhí)導(dǎo)，托比·哈格雷夫,考特妮·帕姆,劉漢強(qiáng),瓦內(nèi)薩·馬歇爾主演的一部職場(chǎng)劇。主要講述了：這也令國王在領(lǐng)域開放的第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)了她但現(xiàn)在可沒有時(shí)間去問她是誰艾露身上的血液開始粘稠科倫和艾露都感覺到身邊的一切都在凝固包括自己的身體在內(nèi)蒂芙的身形開始變?yōu)榱藢?shí)質(zhì)細(xì)胞也...我可以負(fù)責(zé)任地告訴大家你不就是想暗示暢舒公司威脅我了是不是相反威脅我的是鼓動(dòng)我起訴的那幫流氓謝琳大聲地喊了起來暢舒公司從來沒有威脅過我一反剛開庭時(shí)用無可奉告類似的外交術(shù)語對(duì)付記者的追...
精選評(píng)論
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某眠:36.58.117.127天空煙花絢爛 人間槍花綻放 -
彭楷鑫:123.232.46.118也許是恐怖片大家看的太多了，所以會(huì)覺得這片沒有什么新意，批評(píng)的聲音很多；但是我覺得本片還是蠻用心拍的，血腥效果還是不錯(cuò)的，我這種喜歡看血腥暴力色情的人看了還是覺得不錯(cuò)。Wrong Turn 6: last resort翻譯為《玩偶姐姐》。而不應(yīng)該翻譯為《他一下又一下的撞著我》，這里并沒有什么終極審判。 -
行行相憶:210.39.232.37#重溫# 小人物的悲劇難以避免成為宏大敘事下的陰影地帶，陳果很有種，不僅講述他們的故事，還借電影幫他們“出口惡氣”。諸如影片最后的情緒爆炸和極端暴力，雖然隱喻得過于直白而顯得有一絲可笑和幼稚，但情之真意之切，足以在我心里引發(fā)地震級(jí)別的共情。 -
叛逆少女:210.39.49.67艾瑪真是難得，從小美到大。這片子取材不錯(cuò)，劇本需要打磨，巧合真多，挖個(gè)土豆也能挖到地道，玩偶姐姐尤其最后機(jī)場(chǎng)大逃亡，不就是逃離德黑蘭的理想版本？軍政統(tǒng)治都很恐怖，南美如出一轍，極權(quán)是孕育納粹的土壤，何況有利益，勿怪政府與之勾結(jié)。整體很緊湊，越到后面越為男女主揪心，像看驚險(xiǎn)片，人物是輔助 -
島嶼:222.35.240.1失語殘損，粗糙躁動(dòng)，被時(shí)代發(fā)展列車拋棄的人每時(shí)每刻都在焦慮于曖昧且無著落的身份認(rèn)同（社會(huì)轉(zhuǎn)型帶動(dòng)個(gè)體的被迫轉(zhuǎn)型），暴力與黑勢(shì)力泛濫成災(zāi)，所有人都企圖抓住末日的影子肆意狂歡，只不過兜來轉(zhuǎn)去依舊是漂泊離散，社會(huì)的恐慌/暴力正是港人內(nèi)心的集體映射，在求存中“將殖民內(nèi)在化”。殖民文化情結(jié)的拆解意味著對(duì)舊文化身份的否認(rèn)，在歷史震蕩中重新確認(rèn)自我身份，因此關(guān)于城市的影像成為了寓言：開闊的街道既是光明也是空洞——如同“嶄新的嬰兒”：香港真的回家了嗎？“香港的歷史使人傾向于一種「邊境性」或「超場(chǎng)」寄生性的實(shí)踐，一種既對(duì)「中國文化」認(rèn)同但又與政權(quán)疏離；對(duì)殖民反抗但又不愿社會(huì)繁榮遭到破壞的實(shí)踐。”
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