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電影版。絕不是簡單的drama，而是一種危險的影像藝術(shù)。本作與《秋日奏鳴曲》一樣關(guān)于隱藏于完美之下的暗流，伯格曼的影像對于這股暗流的揭露是無情、侵犯的——以一種錯置的方式。因此，在看到丈夫談起出軌時，我們恍然此前的美好中特寫鏡頭已暴露了其中不安；各種狀態(tài)和情緒不斷穿插著不相符的愛情身份；更重要的是特寫以外的空間被大量剔除，也盡可能地消除了某種特定場景的指涉，此處有一床一沙發(fā)一電話，但可以是家，可以是辦公室，可以是小屋，讓這份愛情與婚姻置于能指不那么固定的空間之中，人物面部被放大后的意義轉(zhuǎn)換，代替了場景組成了更為細(xì)部的信息流轉(zhuǎn)，時而因哀傷之事而歡喜，時而因共處一室而孤獨，那么錯置，那么喜怒無常，那么的像婚姻與愛情本身。