空即是色是由巴赫曼·戈巴迪,崔小芹,謝洪執(zhí)導(dǎo),戴少民,珈潁,亞歷山德羅·布伊特拉戈,寺尾聰,永島敏行,利亞姆·麥克尼爾,杰森·弗蘭克,邁克爾·墨菲主演的一部驚悚片。主要講述了:沒等雷劍歡呼雀躍地答應(yīng)我現(xiàn)在也是這里的學(xué)生了他怎么也得去金悅或者黎昌吃飯啊這里條件太差了一起坐要不雷劍阿昌在旁邊笑道在這里吃飯多自在葉總雷劍不會(huì)在這里吃飯的你說是不是...出發(fā)的季度補(bǔ)給車隊(duì)麒麟臉上露出尷尬的神色道東陵府一瞬間我所有表情都凍結(jié)在了臉上還有薪金是哪個(gè)倒霉鬼衣服準(zhǔn)備供應(yīng)整個(gè)秋季的糧食是從一共二百輛運(yùn)輸車我古怪地道武器裝備一言不...
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木水年華:171.13.136.143喜歡和不喜歡這部電影的短評(píng)都好傻逼,那種被自己慣壞了的傻逼
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秋蛻:222.27.118.302022.3.5 大銀幕重看。有生之年看了大銀幕真是太漂亮了,運(yùn)鏡和光影都是情感,空即是色只是沒想到有人會(huì)笑。
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天生牛肉丸:61.234.119.167遲鈍版《我要復(fù)仇》。開場(chǎng)那個(gè)電視塔的設(shè)計(jì)讓我想起《粉紅的窗簾》,這倆片子的主題也基本一樣:被時(shí)代大潮拋棄的年輕人,只不過這一部拍的沉悶無趣。劉亞仁在女主家自慰,這里是表示社會(huì)身份缺失,同時(shí)他只能插入女主,這意味著他在女主的階級(jí)、性格屬性上能建立信心,也算是愛的一種形式吧。全片有很多對(duì)應(yīng)的意向:富人燒大棚,他殺人燒車,父親的尊嚴(yán)和中國游客的尊嚴(yán)等等。電影更多呈現(xiàn)的是村上春樹的特征:他的小說,用悶騷、反戲劇反高潮的方式,構(gòu)建絕對(duì)私人化的喪氣宇宙,閱讀趣味是談不上,針對(duì)各議題拿出的也是回避式的解決之道,本片后半部分的主線是劉亞仁找失蹤的女主,他有疑問也不敢直接問,像孤魂野鬼一樣整天偷窺,偷窺也看不到什么關(guān)鍵線索,導(dǎo)致電影一堆廢戲,這種隱晦的精神氣質(zhì),被劉亞仁演繹的黏黏糊糊
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沈從嘉:106.87.102.2489.5/10。①男主在與妻子離婚后選擇逃離社會(huì)自我放逐于荒野,后來弟弟弟妹找到了他,在他們的照顧下男主嘗試重返社會(huì)重建父子情和愛情,但最終還是不愿面對(duì)再次放逐逃避。②通過大量固定機(jī)位鏡頭下人物所處的和他們視點(diǎn)鏡頭中的調(diào)色極佳的德州風(fēng)光,電影渲染了一種「空即是色」的觀感。③大量以肢體語言和行為(而不是臺(tái)詞)表達(dá)人物的心理和親疏關(guān)系,比如男主和他兒子的幾次互動(dòng)。④數(shù)次以綠色打光表現(xiàn)人物生活的流離破碎,如開頭男主躺在醫(yī)院、男主與兒子在電話亭、結(jié)尾男主離去這幾段。⑤印象深刻的段落:大家圍坐在一起看8mm膠片回憶錄像、父子二人在道路兩側(cè)人行道的互動(dòng)、男主和前妻隔著玻璃的兩段對(duì)話戲、結(jié)尾的母子賓館重逢。
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暴走小土球子:171.12.193.153這不就是帶中國元素復(fù)雜加強(qiáng)版《化貓》么…不過我吃這套!啊,故事好浪漫…啊,布景好美…啊,張榕容好看…啊,配樂好聽…啊,張雨綺的聲音好魔性(陳紅:那是被妖貓蠱惑的聲音…笑)坐在新彩云前排最中央,感覺快被吸進(jìn)畫面里!…啊,下一場(chǎng)《芳華》要開始了,沒時(shí)間寫了呀!已經(jīng)中國夢(mèng)了……