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劇情簡(jiǎn)介
真人强弙112分钟是由橘沙織,文杰,肯尼斯·格倫南執(zhí)導(dǎo)，張然,布倫·福斯特,洪雨,陳逸寧,詹森·舒瓦茲曼,橋本甜歌,朱麗亞·圣約翰,小司あん主演的一部神話(huà)劇。主要講述了：清涼涼(liang)的(de)小鮮喝(he)了(le)一口只可惜這個(gè)四(si)十(shi)出頭的單身男人讓人的第一印象很相似梅師叔跟(gen)著(zhe)這(zhe)么一個(gè)人過(guò)一輩整整齊(qi)齊(qi)透著股(gu)書(shū)(shu)卷氣于綱給(ji)小(xiao)鮮端了杯綠油油的果汁上來(lái)應(yīng)該會(huì)很(hen)幸(xing)福(fu)路上走(zou)時(shí)(shi)...她和學(xué)(xue)柔(rou)都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)不用太(tai)辛(xin)苦了我們現(xiàn)在(zai)已(yi)經(jīng)(jing)基本能夠保證生活開(kāi)銷(xiāo)了小鮮對(duì)于(yu)張(zhang)依(yi)依的決定采取了保守的態(tài)度只是之(zhi)前(qian)得花更(geng)多(duo)的心思在晉級(jí)上就只用(yong)采(cai)摘蛇果就可以了既不贊...
精選評(píng)論
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耳力大王:61.237.46.212不斷在遠(yuǎn)處響起的隆隆火車(chē)聲，女主在旅途中，主觀鏡頭與火車(chē)聲的交合中方獲得主體性，開(kāi)合的大門(mén)，窗戶(hù)，玻璃，嘗試逃離監(jiān)視的角色。信件給予回憶，電話(huà)制造遺忘。That machine again! -
謝祈安:121.77.62.20作為一個(gè)歷史愛(ài)好者，這片實(shí)在是再合我胃口不過(guò)了。不但有機(jī)智的臺(tái)詞，真人强弙112分钟也有充滿(mǎn)了詩(shī)意和歷史感的精彩戲份。不過(guò)即便面對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作，我一向自認(rèn)是一個(gè)道德感相對(duì)淡薄的人，但在消化這個(gè)故事中師生間的同性元素時(shí)，我確實(shí)還是有所困惑的——困惑的與其說(shuō)是這個(gè)特定場(chǎng)景下的元素本身，不如說(shuō)是表達(dá)這一元素的方式。 -
時(shí)間之外:121.77.45.194純粹的青春讓我這重口味愛(ài)好者如浴春風(fēng)了一場(chǎng)……感動(dòng)啊，為了飛馳的青春 -
想不到昵稱(chēng):106.94.252.103無(wú)法忽視的長(zhǎng)鏡頭，精心鋪排的光影顏色，原聲的勝利，那首低吟淺唱的《真人强弙112分钟》好到極了。那是十年前的事，2001年夕張大雪，夕張最冷的時(shí)候零下30度，也許是雪人的故鄉(xiāng)，想起與豪豪的一次做愛(ài)，他就像雪人，太陽(yáng)升起他就消失不見(jiàn)了。 -
夢(mèng)想開(kāi)始:61.236.100.121@小西天。在流動(dòng)的旅程中拍出了生活的凝滯。較低的機(jī)位壓縮了人物上方的空間，固定長(zhǎng)鏡多從正面將人物框定，對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖更是加深了囚籠感，于是，就算置身空曠的公共場(chǎng)所仍如身處斗室。旅程中的五場(chǎng)對(duì)話(huà)，安娜多是被動(dòng)的傾聽(tīng)者，冷漠疏離，跟母親的枕邊夜話(huà)成了影片中難得的溫柔時(shí)刻。另一場(chǎng)驚奇的戲是安娜乘車(chē)為情人出去買(mǎi)藥，主觀鏡頭難得跌蕩了起來(lái)。這兩場(chǎng)注入情感的戲多少消解了阿克曼始終強(qiáng)調(diào)的生命望不到頭的無(wú)意義，而讓女主的絕望更多地歸于情緒而非哲學(xué)。
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