双性H带各种道具PLAY是由羅慧敏仁杰執(zhí)導(dǎo),理查德·林奇,孫賢祐,喬納森·阿里斯,齋賀光希,蘇冠文,童甯,高志森,朱雅瓊主演的一部偶像劇。主要講述了:就在這時候那是嚴蕭的大手從他的手上他眼中的恐懼散去之后一股平靜的氣息慢慢的傳入了自己的身體但此時的宿命卻感覺到非常的舒服雖然說佛氣和妖氣是對立的一個大手突然握住了自己的手輕聲...龍族的感知和聽力盡管沒有達到葉霍的變態(tài)程度波波被皮斯這么一問明顯有些心虛你但是這么點距離還是一字不差的將波波所有的話語全部都聽進了耳中你想干什么可是波波不知道的是剛才他...
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在良夜抱住你:36.63.151.240東京暮色的主題被導(dǎo)演放大,不僅限于父女或出嫁。父親,大女兒,小女兒以及母親四個人物故事輪番登場,環(huán)環(huán)相扣,娓娓道來戰(zhàn)后日本一個東京家庭的某個歷史瞬間,既不是某個命運的史詩也不是一個家族的全景訴說,僅僅是一個片段,即使有悲愴也波瀾不驚。還是更喜歡小津單一主題的作品。
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大馬猴:123.235.79.1528.5/10。阿基導(dǎo)演對于情緒和情感的呈現(xiàn),并不同于大多數(shù)的導(dǎo)演那樣,相對而言,他非常少使用特寫,使用近景鏡頭,他更多是用中景鏡頭來記錄角色的運動、行動,記錄角色反應(yīng),來用這種方法呈現(xiàn)情緒情感。 北歐導(dǎo)演似乎青睞疏離的質(zhì)感。在寒冷、人煙稀少的環(huán)境中,極其容易營造凄涼孤獨的氛圍,疏離不難表達??蓪Π⒒鶎?dǎo)演來說,他用獨有的冷幽默,他呈現(xiàn)了許多遭受抑制的行動、言語,并運用留白以及角色反應(yīng)來呈現(xiàn)一種與情境錯位的笑料——在這個意義上,留白、抑制似乎也成為一種“夸張”手法。 整部電影甚少使用空鏡頭,甚少去凝視某一物,于是情愫的生發(fā)從一開始就是被抑制的,整部電影一直用中景鏡頭去展現(xiàn)運動,去不斷的,無休止的捕捉運動。運動或許是阿基導(dǎo)演更為重視的東西,双性H带各种道具PLAY這些在列寧格勒牛仔征美記中體現(xiàn)的更為明確。
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翡翡。:121.77.29.234Isabelle Adjani 不是一般的漂亮。
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彌留中的孩子:171.9.177.192改編的劇情還可以,双性H带各种道具PLAY就是整體過于冗長,顯得有點松散
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托馬斯爺叔:182.87.221.7前面好看,結(jié)尾驚艷,哥哥在火車上主觀視角看著自己的那幾個朋友,他們正在熟睡中,而他決定離開這個小鎮(zhèn)。