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劇情簡(jiǎn)介
妻子的谎言是由王重,長(zhǎng)瀨國(guó)博執(zhí)導(dǎo)，哈麗娜·格雷格拉謝夫斯卡,遠(yuǎn)野春希,劉海,樊驛寧,華澤レモン,馬汀·坎普,巴多主演的一部懸疑劇。主要講述了：很快就拿了三套租住房地資料出來不過可惜在一幢老式房屋里面積也不夠理想中介公司派出了一個(gè)姓陳地經(jīng)理接待張浩天就帶著二女開著車去一套一套的看第一套房屋離夜天堂只有一百米左右三人誰也沒...肯定是總鉆洞造成的矮人都住在哪貝雅特也沒離開過家太遠(yuǎn)對(duì)此一無所知但沒去過興許就是這么回事難道我們需要挖洞下去找他們嗎不然他們能長(zhǎng)得那么矮嗎我聽說在地下如同鼴鼠一樣...
精選評(píng)論
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咔嚓:123.235.208.160對(duì)聲音和構(gòu)圖的運(yùn)用能力，對(duì)剪輯的掌控力簡(jiǎn)直是一絕，氛圍營(yíng)造接近完美，反套路與套路相結(jié)合。 -
格蘭迪:210.29.228.85有一個(gè)情節(jié)讓我十分震撼，朝陽爸爸帶朝陽吃甜品，妻子的谎言其實(shí)是想試探他到底和女兒的死有沒有關(guān)系，朝陽發(fā)現(xiàn)爸爸包里帶著錄音筆，將計(jì)就計(jì)演了一段好戲。忽然發(fā)現(xiàn)自己的心機(jī)還不如一個(gè)孩子如果是我可能會(huì)憤怒會(huì)一走了之，但就是想不到演下去，忽然覺得自己就是個(gè)傻子 -
風(fēng)風(fēng)風(fēng)風(fēng)凌:222.52.15.163第一場(chǎng)戲，長(zhǎng)鏡頭的真正用法就讓哈內(nèi)克通過巴黎浮世繪告訴了觀眾，在有限的鏡頭時(shí)長(zhǎng)中塞入豐富的視聽元素、鋪墊和演員表現(xiàn)（雖然后面的長(zhǎng)鏡頭逐漸乏味），碎片化的敘事方式，再夾雜著長(zhǎng)鏡頭，使觀眾的情緒在延伸和打破中不斷反復(fù)，油然而生一種不適感，仿佛被導(dǎo)演玩弄于股掌之間。整部電影探討的東西很多，我不能全部理解，但對(duì)部分熟悉的話題還是挺有感觸。但導(dǎo)演并不是炫技式的濫用，碎片化的表現(xiàn)形式蠻符合多主角刻畫，使得各人物間的關(guān)系若即若離，又相互影響，冷靜的鏡頭下讓觀眾自己體會(huì)巴黎社會(huì)背景下普通人的命運(yùn)多變，結(jié)尾的鼓點(diǎn)使故事升華 -
卡塞:36.60.154.96一只斷手念念不忘，為尋舊主不辭遠(yuǎn)行，相遇時(shí)男孩尚在夢(mèng)中，戛然而止的卡片機(jī)停在車禍實(shí)況的回響中，倒帶回歡聲笑語時(shí)分，后來的人生信步至此，全靠天賦和情緒撐下來，導(dǎo)演真牛逼，孤獨(dú)的靈魂浪跡至自我為中心的荒島，孤注一擲，扔不過毗鄰之所，第二編劇是小說原著作者，妻子的谎言也是提名原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)的《樸妮嘜bt種子》第一編劇，分鏡頭非常驚喜 -
君堇:139.202.98.2438.2分，多視角碎片化敘事，其中還夾雜了戲中戲，每段故事時(shí)間線可能還是不一樣的，這對(duì)普通觀眾而言真的不大友好。不過我個(gè)人認(rèn)為看電影沒必要非把碎片像拼圖一樣拼起來對(duì)劇情了如指掌，只要能明白導(dǎo)演對(duì)這個(gè)城市感到焦躁，孤獨(dú)，缺乏信賴，無可奈何的感覺就行了。
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