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長(zhǎng)評(píng)「煉丹爐內(nèi)外，惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體系與拉片細(xì)節(jié)漫談」綱目：商業(yè)劇作法；邏輯瑕疵和補(bǔ)救；鏡頭、妝效、同期后期聲，錘殺戲分析；楔子的運(yùn)鏡、影像形式、窺視感；開(kāi)篇的諷刺伏筆；房子的功能屬性；信眾、馴養(yǎng)家庭、邪教構(gòu)架（世界觀、教義、迷信、儀式、組織）及互惠關(guān)系；殉難者篩選標(biāo)準(zhǔn)，詞語(yǔ)意義的矛盾；儀式感的聳立與坍馳；尾聲我見(jiàn)；安娜和露西，安娜是圣賢，羔羊，滑向道德的人?！半p姝情”的動(dòng)人處——作為一部法國(guó)電影，影片的奧秘不在那些刻板印象里，如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌，而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會(huì)議題，愛(ài)情是那道輔餐，連同那個(gè)沒(méi)掛斷的電話里，母親堅(jiān)持反復(fù)的“哈嘍”聲，簡(jiǎn)練而猶有意味。這些片段的意義，在于激起觀者最大的不忍，不忍之后，反邪教的終點(diǎn)，也就前所未有地接近我們了。