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就本片而言，似乎正如布氏所說(shuō)，其“終生都坦然生活在各種矛盾中，并無(wú)意去解決它們”，“坦然”造就了其表達(dá)技巧上的隨心所欲、自由揮灑，而“無(wú)意解決”則導(dǎo)致了一種力不能繼的局限。通過(guò)永遠(yuǎn)吃不上的飯、永遠(yuǎn)走不完的路和永遠(yuǎn)擺脫不了的反秩序噩夢(mèng)，布氏在絕妙的喜劇效果之外精準(zhǔn)地刻畫了資產(chǎn)階級(jí)的精神焦慮，但歸根結(jié)底，它依然只停留在現(xiàn)象批判而未能觸及對(duì)形成現(xiàn)象的本質(zhì)的揭露，作為一部旨在反諷的作品，這是比較可惜的。對(duì)比十年前的《維莉蒂安娜》，諷刺的花樣和廣度更足了，但探索的銳氣和戰(zhàn)斗性明顯是減弱的，從這個(gè)意義上講，反倒體現(xiàn)出“布努埃爾的審慎魅力”了。