JAPANESEGRANNY70是由麥當(dāng)娜,小中和哉,達(dá)維德·厄洛芬執(zhí)導(dǎo),樸在書,亞當(dāng)·哈特,安娜·克拉姆斯基,樸柱炫,伊萊扎·萊辛姆波,木村佳乃,唐浩主演的一部鄉(xiāng)村片。主要講述了:聽說他十四歲就被大夏皇帝丟進(jìn)深山里去歷練去了之后就沒了消息李霜月點(diǎn)了點(diǎn)頭并沒有說什么哦只是偎依在平陽公主的懷中就會(huì)安排你們兩個(gè)見面的等到了大夏皇城想象這自己未來的夫君究...反倒更加如鋼似鐵一柱擎天卻仍強(qiáng)自鎮(zhèn)定它更是強(qiáng)力彈跳了數(shù)下不過那股堅(jiān)挺并未消散她芳心驚駭萬分當(dāng)海妍璧為撫平短褲的皺褶不小心碰觸到它的時(shí)候顫抖著雙手幫柳輕侯穿上了嶄新的短褲表現(xiàn)出噴薄欲出的...
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不喜歡重復(fù)的人:36.63.253.34Mar 23, 2011@HK Science Museum Lecture Hall, HKIFF.
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哆啦A:61.232.173.190該如何與你不想失去的人說再見?我想就是趁能相逢時(shí)緊緊地?fù)肀О?。留下的人是最痛苦的。第一次知道平家的悲慘經(jīng)歷,JAPANESEGRANNY70是在怪談中的無耳芳一。海底龍宮也好,平家幽靈也好,日本人對(duì)那場(chǎng)海戰(zhàn)的悲慘景象是不吝其筆的。
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無二無:182.88.184.199既有互文,也有隱喻;既有聚合,也有組合。電子迷幻樂不止是烘托,更是引導(dǎo)氛圍的營(yíng)造。更重要的是,這類電影告訴我們,盡管圖像無法將一些生動(dòng)的文字描寫表現(xiàn)出來,但是一些多彩鮮活的鏡頭也無法被文字描述所替代。 PS:電影=眼睛 樸素紀(jì)實(shí)主義與解構(gòu)主義 但是為什么我看的是雙屏互文版?而且另一屏的內(nèi)容一看應(yīng)該是近年的作品。
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塞亞小能人:182.85.169.244花了150分鐘的時(shí)間來講一個(gè)廁所引起的文化沖突及社會(huì)變革,JAPANESEGRANNY70對(duì)于從小習(xí)慣用廁所的我們來講,難免會(huì)覺得不可思議。撇開印度不說,就說我們身邊。我還記得剛工作的第二年,到一個(gè)非常偏僻的農(nóng)村,去看望一個(gè)貧困學(xué)生。當(dāng)我很不好意思的提出要去洗手間的時(shí)候,學(xué)生家長(zhǎng)就帶我出家門口走了大概一百多米的一個(gè)糞坑,那一刻,我驚呆了,頓時(shí)尿意全無。生活并不是,JAPANESEGRANNY70只是我們所經(jīng)歷的。而我們所經(jīng)歷的,也許也是別人奮起抗?fàn)幍?。感謝這個(gè)開放的世界,JAPANESEGRANNY70正是因?yàn)殚_放,讓我們明白了,解放思想是與時(shí)俱進(jìn)的重要前提…
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死定了同學(xué)們:182.82.129.86對(duì)于現(xiàn)代被各種電影鏡頭轟炸的我們,這部片子的歷史意義在我們的觀影經(jīng)驗(yàn)中可能達(dá)到理想的效果,不過,如果我們從1929年以前的默片開始追溯起,效果就很明顯啦,告別暗淡的劇場(chǎng)平視固定鏡頭,里面好些新潮的甚至?xí)屓思?dòng)地鏡頭語言呢