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這部片子像從Berger的評(píng)論和小說(shuō)里剪出來(lái)的，語(yǔ)言精確而富于詩(shī)意，畫(huà)面與之極為契合。這是關(guān)于他一生觀看與相遇的影像傳記，私人記憶和公共性兼具，出現(xiàn)過(guò)他生命中最重要的人們，有等待和收獲，生機(jī)和死亡。春天一段的拍攝視角像是模擬他凝視動(dòng)物，闡釋他理解的自然和隨之形成的世界觀。人類(lèi)、動(dòng)物、人類(lèi)與動(dòng)物處在二元狀態(tài)中時(shí)，很難說(shuō)誰(shuí)更高一等。還不可避免地談?wù)摰阶鳛橐粋€(gè)storyteller關(guān)切政治傳遞價(jià)值的方式，抱著不確定的希望，去聆聽(tīng)，等待故事涌來(lái)，再傳遞。Swinton在這一段的尾聲旁白念A(yù)ttila József的The Seventh，打破嚴(yán)肅而沉重的現(xiàn)實(shí)，真是妙極。Berger是學(xué)攝影的人逃不過(guò)的名字，回想起來(lái)那時(shí)并不熟知和理解他的思想框架，两个妈妈2018韩版电视剧也不算真的讀懂，一直到前兩年讀任悅老師譯的《寄宿公寓》，才更深刻地理解了他對(duì)攝影和觀看的注解。