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塔可夫斯基的第一部長片，就已經(jīng)展現(xiàn)出它所謂的詩意美學(xué)。 黑白更襯出了光影和構(gòu)圖，再加上有幾個轉(zhuǎn)場，人乱AN乱ALV老人乱非常舒服。電影用了很多的縱深調(diào)度來交代人物，壓縮了空間感，拉近了距離。尤其是將伊萬這個孩子和戰(zhàn)爭中的士兵和軍官拉近，傳達出一種戰(zhàn)爭對任何人都是一樣的觀念。老塔似乎執(zhí)著于細節(jié)，人乱AN乱ALV老人乱喜歡用物來隱晦的交代劇情和表達情感，短片里有體現(xiàn)，人乱AN乱ALV老人乱這次又進一步加強，比如留給老人的罐頭，馬車散落的蘋果，墻上的刻字，傾斜的十字架，水滴聲等等，讓現(xiàn)實與夢境相互交融和滲透，人乱AN乱ALV老人乱營造一種虛虛實實的美感。尤其是最后空場的鏡頭和畫外音的結(jié)合，用一種令人感到空虛和愁苦的方式表達最后的結(jié)局，精準(zhǔn)擊中情緒，人乱AN乱ALV老人乱這么說來，人乱AN乱ALV老人乱真的和詩歌傳達出的情感異曲同工。 電影現(xiàn)實意義很明確，人乱AN乱ALV老人乱就是表達戰(zhàn)爭對人的摧殘，人乱AN乱ALV老人乱尤其是對兒童。 我好像能感受到老塔這種詩意美學(xué)了。