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7分。雷·沃納爾的手藝再精進(jìn)，已經(jīng)直逼好基友溫子仁了。 猶如機(jī)械運(yùn)作般的鏡頭運(yùn)動(dòng)在空間敘事和動(dòng)作戲上都帶來(lái)強(qiáng)烈的交互感。部分場(chǎng)景，女主出鏡後的畫面靜止延續(xù)，中景鏡頭的選擇反而巧妙地加強(qiáng)了對(duì)局部的關(guān)注，靜置的物件被賦予了無(wú)限大的凝視感和攻擊性，蓄勢(shì)待發(fā)，被拿起後索取性命。 看不見的男主以及另外兩個(gè)男性角色組合成男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的多重剝削和利用，操縱、欺騙、輕視、缺席。主題先行使得男性徹底淪為工具人，倒也被黑得痛快。 女主層次遞增的歇斯底里的吶喊無(wú)效，為之後蛻變成復(fù)仇女神，作用起“不得不”的推力，在角色描繪上有了社會(huì)派的嚴(yán)謹(jǐn)。實(shí)乃類型操作中的一點(diǎn)驚喜。 環(huán)球的“黑暗宇宙”野心計(jì)劃仆街後，竟然能氣數(shù)未盡得仆出一部黑馬，也算是情理之中，意料之外。