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性工作者成為便當(dāng)?shù)陠T，與很多人發(fā)生際遇，故事本身的話題和切入點(diǎn)是很女性主義的，包括千尋拒絕參加母親的葬禮，但拍出來(lái)卻顯得有點(diǎn)虎頭蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片，大家的認(rèn)識(shí)相處不需要太多鋪墊和邏輯，重點(diǎn)是氛圍和感覺(jué)，確實(shí)拍得很美，可人物本身、人和人之間關(guān)系的設(shè)置稍顯刻意。而且中年男人對(duì)千尋的調(diào)侃，千尋作為性工作者，渡眾人而無(wú)法渡己的「幾個(gè)裝修工人把我壓在茶幾」設(shè)定， 也多少讓人覺(jué)得有點(diǎn)不適。其實(shí)除掉千尋性工作者的身份，她一直流浪，一直換工作，一直認(rèn)識(shí)新的朋友，故事本身也成立，性工作者反而成了一種噱頭，影片并沒(méi)有深刻地理解和運(yùn)用這個(gè)職業(yè)，亚洲一区二区三区含羞草這種拍法反而顯得有點(diǎn)無(wú)病呻吟。另外，導(dǎo)演把村花拍得堅(jiān)定又疲憊，從容又寂寞的感覺(jué)，比《亞洲一區(qū)二區(qū)三區(qū)》又多了一份層次，村花的演員之路是越走越寬了。