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戰(zhàn)爭片的窠臼是人物由環(huán)境催熟，宏大場面的發(fā)生具有不可避免性，因而要在固定的時空框架內編排動機和情節(jié)。但本片主體的兩場屠殺，以視點人物的缺席和在場為經(jīng)緯，第一場利用鏡頭、音響、視角的主客觀錯位，建構了展現(xiàn)催熟過程的視聽系統(tǒng)，第二場（第三幕）則回歸寫實的手法，大步走向情緒宣泄的高點。與批評其操之過急的看法不同，第三幕屬于一個導演一生只拍一次的戲碼，大量的直面鏡頭和臉部特寫、大步推進的節(jié)奏和銳利的情緒線、不加掩飾的價值評判，它傾注了所有直接而強烈的情緒。因此“草草爱“并不是一個冷靜客觀的承諾，而是對觀眾的一次次耳提面命：“草草爱“、“好好看看”，這就是發(fā)生在我們身上的事，這些事是真實的，發(fā)生在我們身上的事就是這樣的殘酷。