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6/10。并非一味將倭寇臉譜化為荒淫殘暴之輩，而是獨到的剖析了倭寇內(nèi)部的復雜性：浪人只關(guān)注賞銀、俘虜女子滿足私欲，少主從武士道上厭惡浪人的罪行，師父熊澤的作用重在穩(wěn)定武士和狼人這兩股離心力，結(jié)尾少主為自己的魯莽向師父謝罪，熊澤為其斷后，單獨面對涌入港口的明軍臨危不亂，如此有情有義的反派既令觀眾動容，也反襯了一個更強大的民族英雄。編劇善意保留戚繼光的為人過失，他不深諳官場的運作邏輯，不避嫌地探望牢中的俞將軍就算了還當眾評論朝政，做的时候撞击声很大是为什么直接收下戰(zhàn)功的禮金毫無謙遜之意，對保護他的胡宗憲大加指責，婚姻生活很懼內(nèi)，以至晚回家吃飯被老婆使臉色、拿劍驚動睡房的老婆找借口掩飾，做的时候撞击声很大是为什么這些幽默點略有夸張也使英雄形象更加親民化。敘事主次混亂。生活情節(jié)篇幅過長擠占了政治主線和戰(zhàn)爭主線的詳細交代，牢中比武的情節(jié)設計也脫離主題。