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再回頭看，相比特呂弗那次新浪潮戈達爾才是那個絕對偏執(zhí)的前衛(wèi)者，從最早的四百擊和筋疲力盡就能初見端倪，一人仍執(zhí)拗于故事和內核，而另一人卻在幾乎忽略正常敘事及完善內核的前提下不停的革新電影鏡頭。怎么說呢，時至今日敘事方式和電影技術在很多人的推動下不停的進步，但戈達爾之后應該還未出現能將鏡頭語言推動到如此前衛(wèi)的導演，因為即使是放在現在來看，戈達爾的鏡頭也是非常前衛(wèi)激進的。從最早出現的“神跳接”到皮埃洛，看導演的電影我覺得他慣行的電影概念就是“看我的電影，你需要快進的地方我都幫你剪掉了，所以你一秒都不能快進?！被氐诫娪?，可以說是末路電影雛形，雌雄大盜天生殺人狂末路狂花等等，不過這種不連貫的故事剪輯現在真是看不了，真遺憾啊，大學的時候沒能補完戈達爾，一顆星給那個逝去的前衛(wèi)年代。