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跟新教徒施拉德分手以后，天主教出身的斯科塞斯還是用現(xiàn)實主義的視角重述基督教，故事很簡單，在德川幕府禁教令時代，倆教士偷渡日本尋找失聯(lián)的前輩，期間經(jīng)歷了幕府幾乎無休止的叛教逼迫，最終主角放棄一些信仰形式，在俗世和主的沉默中自留了渡人之心。拋開宗教元素，這主題講的不就是個道家齒亡舌存的主張么，中國人自然是省得的，倒是由此可見日本古代貧民生活之艱辛，給個天堂的幻境就自愿隨教身死了，活的是多苦。斯科塞斯具體的處理手法上并不高明，那些潮濕并曖昧的場景像是泰倫斯馬利克和《禁閉島》再現(xiàn)，表現(xiàn)官員們的刑求逼迫一而再的出現(xiàn)也沒了新意（何況都是些庸常的固定橫幅加直愣愣的腳踩耶穌像之特寫，鏡頭運用枯干的很），還有喋喋不休的解說畫外音?？偟膩碚f，是老實的表現(xiàn)事件，缺失了對人物心理的探求，較淺白。