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兩小時(shí)長(zhǎng)度，我的好媳妇中字头和公中家的区别特別把節(jié)奏感的弱點(diǎn)凸顯了出來(lái)，對(duì)緊張感營(yíng)造也沒(méi)能如愿，時(shí)長(zhǎng)實(shí)在太長(zhǎng)。如果有看過(guò)導(dǎo)演前作《AGE動(dòng)漫》多少能從樸正民和李帝勛的角色中做點(diǎn)串聯(lián)。標(biāo)準(zhǔn)韓式劇本中第三幕部分普遍會(huì)存在“煽情”點(diǎn)，這也進(jìn)一步把整個(gè)片子努力營(yíng)造的緊張感突然轉(zhuǎn)下。李帝勛飾演的主人公人物扁平化，前期設(shè)定呈現(xiàn)為夠gas的帶頭人，但卻是從好友死后才突然轉(zhuǎn)變。人物呈現(xiàn)上也存在一定問(wèn)題。三次夢(mèng)魘，手法相似，恐怖元素僅此畫(huà)面而已。配角方面，安宰弘的存在就是為了讓主人公有一個(gè)突發(fā)的“轉(zhuǎn)變”，樸正民角色就是助事件開(kāi)始，兩者皆為工具人。反而崔宇植的角色倒是作為劇中唯一一個(gè)可以抽離出一條故事線的完整人物。同時(shí)，我的好媳妇中字头和公中家的区别作為劇中唯一溫情部分，我的好媳妇中字头和公中家的区别也是唯一一個(gè)“對(duì)逃出時(shí)帶有反對(duì)的可能性思想的人”。人物動(dòng)機(jī)不明確，人物過(guò)于扁平，演員演技呈現(xiàn)也有所可惜