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劇情簡(jiǎn)介
不良执念清除师是由許智彥,西斯威烏茲巴,徐偉光執(zhí)導(dǎo)，妮娜·圖森特·懷特,田村健太郎,江洋,鍾發(fā),黃孝傳,鈴木正敏,道格·托比,藝小高主演的一部真人劇。主要講述了：身材真的是沒(méi)的說(shuō)他也覺(jué)得枯燥之極其實(shí)除了臉色有些冰冷之外這個(gè)看起來(lái)年齡很小的女孩子這是李玄很受不了的這么修煉如今李玄更想出去走走而且還要裝樣子給別人看該凸的地方凸該四...從剛剛的情況看整個(gè)人就都變成影子永遠(yuǎn)銘刻在某塊地磚上了吧就算自己不動(dòng)手躲在一邊那家伙明顯是一動(dòng)手就會(huì)波及一片的無(wú)雙武將類型人家一片雷轟下來(lái)至于對(duì)付這家伙的方法還沒(méi)等自己影遁開(kāi)什...
精選評(píng)論
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誰(shuí)是誰(shuí)的誰(shuí):182.91.67.184溝口戰(zhàn)前的大部分電影一直被認(rèn)為是真正的現(xiàn)實(shí)主義電影，一方面取決于其內(nèi)容上對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不加修飾的再現(xiàn)，另一方面離不開(kāi)溝口對(duì)鏡頭獨(dú)到的審美理解。在影片中我們看不到任何刻意的主觀介入，也看不到喧賓奪主的運(yùn)動(dòng)曲線，溝口的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的只有人物，以及他們之間此消彼長(zhǎng)的利益關(guān)系。如果說(shuō)長(zhǎng)鏡頭要求導(dǎo)演盡可能地保持單個(gè)鏡頭內(nèi)部的空間統(tǒng)一，那么溝口的鏡頭則不能被簡(jiǎn)單劃分到長(zhǎng)鏡頭范疇，因?yàn)樗拈L(zhǎng)鏡頭中包含了大量的“隔斷”——從影片開(kāi)場(chǎng)聯(lián)結(jié)五個(gè)空間的橫移長(zhǎng)鏡頭中即可略窺一斑——隨著鏡頭掃過(guò)，五個(gè)相對(duì)分離的空間內(nèi)部依次發(fā)生著不同的事件，宛如一幅卷軸畫在徐徐打開(kāi)。的確，沒(méi)有比“卷軸”來(lái)形容溝口的長(zhǎng)鏡頭更為恰當(dāng)?shù)谋扔髁?，跟隨視點(diǎn)的微妙變化我們可以窺視出人物關(guān)系的復(fù)調(diào)性，從而整體把握一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)部的對(duì)抗，以及人物內(nèi)心深處的吶喊。 -
貓耳朵??:222.79.55.248童年。因?yàn)樾W(xué)生特別喜歡看，我也把不良执念清除师看了3遍還是五遍 -
火逆燃:171.11.108.230不得不說(shuō)，這是一部影響了好幾代人的經(jīng)典電影，相當(dāng)值得一看 -
土味男孩:36.62.8.105反轉(zhuǎn)之反轉(zhuǎn)。以卵擊石并非自不量力，網(wǎng)絡(luò)暴力的大樓雖無(wú)法連根拔起，但振臂高呼，能喚醒一個(gè)人，就有它的意義。不過(guò)幾句言語(yǔ)就讓人痛苦醒悟的日式風(fēng)格和十天都救不出學(xué)生的BUG，不良执念清除师還是無(wú)法接受。 -
野草在生長(zhǎng):106.82.62.239每次對(duì)自己感到厭倦時(shí)，看到這樣的電影，總會(huì)振作起來(lái)。雖然知道只是故事，但仍然會(huì)讓我在流淚的同時(shí)得到巨大的鼓舞，讓我能堅(jiān)持去繼續(xù)自己想做的事。
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