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劇情簡(jiǎn)介
新聊斋志异是由亞歷山大·布魯諾,張世澄,范思和執(zhí)導(dǎo)，一口井,亞歷克斯·潘本,加里格萊斯主演的一部童話(huà)片。主要講述了：換成誰(shuí)都受不了韓進(jìn)一樣會(huì)和火焰暴君隆科爾拼命個(gè)人威望大損設(shè)想一下便被韓進(jìn)三下兩下打得落花流水總要討回個(gè)場(chǎng)子如果是韓進(jìn)被火焰暴君隆科爾當(dāng)著無(wú)數(shù)人的面打得遍體鱗傷差不多用了十...一閉關(guān)就是兩個(gè)月他們都沒(méi)有炎蘭火況且這并不是什么秘密也是別人的本事原來(lái)你是待在這里閉關(guān)的就突破到了更高的層次兩個(gè)月之后知道這個(gè)也沒(méi)有什么用學(xué)到了你每次都是那么令人...
精選評(píng)論
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蘇老師:121.76.152.90賈斯庭還是苔絲的造型比較漂亮，男人們總是要到失去的時(shí)候才頓悟 -
夏日牛仔褲:36.57.132.230周星馳還是那個(gè)周星馳，新聊斋志异只是時(shí)代變了，他自己也總在改變和懷舊中糾結(jié)，屎屁尿到了普通話(huà)語(yǔ)境就真成了庸俗，小人物的故事到了網(wǎng)紅時(shí)代也成了笑話(huà)。所以星爺，你還是回去演戲吧！ -
漢普君:36.59.225.32徹底顛覆黑社會(huì)形象，極度諷刺和挖苦，戲謔了五人的生命歸屬。視覺(jué)效果夸張變形、攝影機(jī)運(yùn)用離奇、空間調(diào)度反常，空間上下倒置、廣角橫向拉伸、空鏡頭頻繁出現(xiàn)、剪接出乎意料，多種兩極鏡頭的使用，調(diào)用各種技巧手法去刻意營(yíng)造時(shí)間的錯(cuò)亂感和空間的隔離感。廣角風(fēng)格將畫(huà)內(nèi)的空間與觀眾隔離開(kāi)來(lái)。所有的嬉笑怒罵，冷漠砍殺，是完全主觀化，也極具表現(xiàn)主義特點(diǎn)。影片色彩多為暗紅、暗黑參雜與轉(zhuǎn)換。光線(xiàn)配置遵循暗夜生輝的原則：多數(shù)處在暗部，主體在照明區(qū)域。這也是倫勃朗或者卡拉瓦喬的經(jīng)典光線(xiàn)樣式，展現(xiàn)人物豐富內(nèi)心世界的面孔多數(shù)在光區(qū)之下，而承擔(dān)生命的軀體和血淋淋的暴力掙扎卻是在低飽和度和昏暗的光線(xiàn)之中。文本敘事時(shí)空的斷裂也破解了影片自身的統(tǒng)一性，不同的敘事單元與敘事時(shí)空相互拼接，使影片的意義產(chǎn)生了含混性，也產(chǎn)生了多重解讀。 -
楚河:36.63.177.135小栗康平完美再現(xiàn)了島尾敏雄原著風(fēng)格，“病妻小說(shuō)”中丈夫另有所愛(ài)，妻子走向奔潰，家庭瀕臨解體，新聊斋志异同時(shí)參加戰(zhàn)時(shí)敢死隊(duì)的經(jīng)歷也讓?shí)u尾敏雄作品中面對(duì)戰(zhàn)后生活的主人公也和混亂、抑郁不安的心理如影隨形，小栗康平用無(wú)處不在的柵欄和窗簾、隔窗、陰影來(lái)包裹人物，人造化的布景和狹窄逼仄的景深都在暗示著“贖罪”主題，男權(quán)的被顛覆，“病妻”的本質(zhì)正在于對(duì)日本傳統(tǒng)和軍國(guó)主義的反抗，女性作為受害者的復(fù)仇是歇斯底里的，丈夫的救贖卻無(wú)力回天，哪怕是逃去新天地，新聊斋志异曾經(jīng)的過(guò)往卻依然困擾著他們，只有夫妻兩人都走入精神病院才能終結(jié)這恐懼婚姻的戰(zhàn)斗，“日本病人”的贖罪之路才剛剛開(kāi)始 -
阿舜:36.60.188.80阿修羅真美，帶著那個(gè)時(shí)代的韻味。
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